· nostromo

Ayer bailé muchísimo, casi desmesuradamente. Estuve en dos milongas, primero en la Milonga del Centro, y luego en la despedida de la milonga veraniega al aire libre del Puente de Toledo.

En la primera bailé con J., que acababa de volver de Baires. Uno de los temas que bailamos es este "Moneda de Cobre", que me encanta. Bailamos la versión de la orquesta de Tanturi. Esta versión, bastante parecida, es de la Orquesta Típica Fervor de Buenos Aires, de quienes ya pusimos Recuerdo.

Tu padre era rubio, borracho y malevo,
tu madre era negra con labios malvón.
Mulata naciste con ojos de cielo
y mota en el pelo de negro carbón.
Creciste entre el lodo de un barrio muy pobre,
cumpliste veinte años en un cabaret.
Y ahora te llaman moneda de cobre
porque vieja y triste muy poco valés.

Moneda de cobre,
yo sé que ayer fuiste hermosa;
yo con tus alas de rosa
te vi volar mariposa
y después te vi caer...
Moneda de fango,
¡Qué bien bailabas el tango!...
Qué linda estabas entonces,
como una reina de bronce,
allá en el "Folies Berger".

Aquel barrio triste de barro y de latas
igual que tu vida desapareció...
Pasaron veinte años, querida mulata,
no existen tus padres, no existe el farol.
Quizás en la esquina te quedes perdida
buscando la casa que te vio nacer;
seguí, no te pares, no muestres la herida...
No llores mulata, total, ¡para qué!

En esta versión no cantan la segunda estrofa, se limitan a la repetición del estribillo. A J. le sorprendió el final, abrupto, del tango, justo al final del estribillo. En esta versión rematan, pero la de Tanturi (segundo tango) acaba en seco, Ese final cumple un papel narrativo, nos deja colgados en ese abismo vital de la protagonista, sin futuro, sin infancia al haberse destruido el barrio donde nació, sólo con los recuerdos de una juventud quemada. Al eliminar la última estrofa, que acaba con el narrador animándola a seguir, ese corte seco hace mucho más dura la canción. El efecto sorprende doblemente porque dura un minuto menos de lo estándar en los tangos de esa época.

Es uno más de los tangos que estoy recopilando para un artículo sobre tangos que tienen meta referencias, es decir, tangos que hablan del mundo del tango. Casi todos los que he encontrado de momento son posteriores a los primeros años 40, cuando ya el tango tenía cultura y podía referirse a sí mismo, con ironías como esa genialidad de Expósito: decir "un farol, un portón / igual que en un tango" en una letra de tango (Yuyo verde) es una metareferencia digna de Hofstadter.

La referencia aquí es más inocente, pero decir "qué bien bailabas el tango" en un tango es una forma de meternos en el cuerpo de esa mulata que fue hermosa a todos los que lo estamos bailando...